关于《东极岛》这部电影，场景之爆裂、情绪的渲染确实都带着国际大片的感觉。
但很多人也在说，这电影依旧还是离不开那咱们熟悉的套“国际风”，就像前几年一些大导演们拍的抗日或者抗美援朝的片子那样，什么租界住着的西洋人看到国军的牺牲十分感慨、美国传教士被中国烟花女子的牺牲深深感动、美国飞行员被中国人的勇气打动放弃了投弹、美国军队给志愿军冰雕连敬礼等等...
好在，电影确实把侵华日军禽兽的一面拍出来了，没再拍禽兽里面居然还存在一两只稍微有点良心的。
当然，很多人看电影就是喜欢看个热闹，如果你还原真实历史，按部就班的拍摄，难免会让人感到枯燥，可能他们都没耐心看下去。
只是，怎么说，艺术高于生活，但也得来源于生活。
然而，电影中得有些情节，却单薄得很难经得起推敲。
甚至，咱们先不说电影，就看《东极岛》官微的宣传画面，居然直接用了美国尼米兹级航母，在上面p了一面五星红旗，来充当中国航母。
稍微懂点常识的人也都能看出来，咱们的辽宁舰、山东舰均为滑跃起飞甲板，造型是有一个上翘角度的。
因为，要让固定翼战机在航母有限的跑道上安全起飞，就得给它一个足够的升力，这就是那个上翘角度的用途——根据物理学力的合成与分解原理，上翘角带来的合力是斜向上的，机翼能给予飞机的升力就会明显提升，从而实现滑跃起飞。
这种平直甲板的设计，只有弹射起飞的航母才会有。 咱们中国的平直甲板航母，也就是第三艘航母福建舰，是电磁弹射，可供战机满油满弹起飞。但福建舰还没有正式服役。
所以，目前现役的平直甲板航母，除了美国，也只有法国有了（戴高乐号），而且均为核动力，蒸汽弹射。
电影官微中p图素材来自美国尼米兹级航空母舰的3号舰，经常在菲律宾一带逛游的卡尔·文森号航母。
你就说，咱们中国又不是没航母，辽宁舰、山东舰航母打击群的都有官宣图片的（下图是山东舰航母打击群）。但凡电影宣传团队稍微用点心，或许也不会出现上面的那种常识性错误。
除了电影官微的凑合，正如开头提及的那样，电影的某些情节，也显得挺拧巴。
要说这段历史，确实比较偏。在两年前纪录片《里斯本丸沉没》上映之前，连咱们中国人，甚至是浙江本地人都不清楚，抗战时期，中国东海渔民还曾经付出了巨大代价，救过落水的英国大兵。
80多年来，有关“里斯本丸沉没”，国际上更是一片沉默。
毕竟，船可是被美国潜艇击沉的。
所以，英国那边对这个事件，早就选择性遗忘了。
英国官方从未做过感谢的表示，后来跑到中国祭奠并且立碑感恩的，也是获救的英国大兵和他们的后人，属于纯民间行为。
虽然上面写了洋文，但立碑的是舟山人民政府。
同时注意了，这群洋人可是香港的英殖民地驻军。1941年底，他们面对日军根本没太多抵抗就直接降了。
某种程度上可以理解为，一群更残暴的殖民者，俘虏了之前的殖民者。
到电影里面，怎么就成了“英国人帮中国打鬼子”了？
他们千里迢迢跑到东亚，是来殖民香港的！
他们本来就是侵略者啊。
更何况，大家都清楚，太平洋战争爆发前，英国的立场一度是什么样子的。
你看，这是1937年11月22日，这几名英国士兵正在上海英租界与日军握手，祝贺日军取得淞沪会战胜利。
即便反法西斯同盟成立后，英军也多次临阵脱逃或者按兵不动，导致远征军腹背受敌，损伤惨重，说是个猪队友也不怎么为过。
还有电影的结尾，英军被救出来后，在岛上给渔民们来了个集体的敬礼。情绪哐哐的一下子就上去了。
敬礼后，整个营救，到此就结束了？
大家难道不奇怪吗？
救出的三百多个英国人，全在日军眼皮子底下，中国渔民把他们藏哪里？
事实上，第二天日本船舰就包围了东极岛，被救起的384人，只有三人成功躲过了日军的搜查。
其余381人被日军再次押走，被迫给侵华日军当劳工，一部分人最终也没能熬到战争结束。
而东极岛渔民们最伟大的地方，除了他们不畏牺牲的救人，更在于他们还尽了一切努力把人想办法送到了安全的地方。
渔民施救确实出于他们的传统，只要有人在他们身边落难，那就必须得救，跟落难者是不是洋人没关系。
但不可否认的是，现实中的东极岛渔民，除了“人道主义传统”，他们并不像电影里描述的那般懵懂无知，甚至是愚昧麻木。
这点，从安全脱身的三个英国人的经历上也能看得出来。
东极岛渔民们通过抗日力量，居然能层层传递，把三个英国人辗转送到了重庆的英国大使馆。
三个英国人通过使馆登报披露了这件事，并立即引来国际上的强烈谴责，这才让日本人的虐俘行为稍有收敛。
当然，只限于英美战俘。
你看，这是获救的英军伊文思、法伦斯、詹姆斯顿在重庆与中国军民的合影。
所以，东极岛渔民是怎么把这三个英国人藏好，并且成功送出去，这部分同样是非常关键的历史。否则，整个故事根本就等于没有结束。
从海里救人，是人道主义的光辉在闪耀；怎么送走，那更是东极岛渔民和地下抗日组织通力舍生相助，这段历史很有意义，也真的非常值得升华。但不知道为什么，竟然被直接舍去了。
集体敬礼之后，电影忽然结束，令人有点猝不及防。
即便是人道主义这条线，即便是你不想拍抗日游击队的作用，你只想体现普通渔民朴素的人道主义救援，也不能就仅仅拍到人被救上了岛，敬个礼就完事了啊？
另外，电影中大女主的相关一些情节，逻辑上也是不怎么通顺的。
老祖宗说女人不能出海开船。倪妮掀了桌子，非要出海。
按规律，干什么都得有经验，别说开船，就是骑自行车，也需要上手很多次，练好几天才能操作自如。
然而，作为从来没有开过船的妇女，她为何第一次下海，就那么熟练，俨然成了一个主要的领导者？
迎合国际主流喜好，突出女性力量没毛病，但也得逻辑通顺，否则难免显得有些过于刻意了。
最后一点让人很疑惑的是，1940年代的舟山渔民，真的都个个蓬头垢面浑身衣不蔽体吗？
那时的江浙沪已经算是中国的纺织业中心了，当地渔民们居然都是随便挂块破布，半裸着身体，跟原始人似的？
难免让人感觉，这难道是在衬托“洋大人”的文明？
反倒是这几位男性渔民的发型很时尚，放在当下也是相当流行的。
我也在沿海地区生活，去学校周边的港口买海鲜的时候，接触的就是卸船的渔民。
据观察，起码渤海地区的渔民，男性没有留长发的，多数都是干净利落的平头，女性户外劳作时要戴帽围头巾（类似下图这种）。无论男女日常都很注意防晒防风。
总之，如果你只想看一部“不费脑子”的抗日电影，这确实很合适。
但如果你非要跟历史较真的话。老实说，电影的艺术处理的和实际情况的差距还是比较明显的，一些情节和人物逻辑，似乎显得有点拧巴，难免会让观众们频繁游离于事实和艺术创作的边界....
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